среда, 1 февраля 2012 г.

«Киев-20» — флагман украинской фототехники


«Киев-20» — флагман украинской фототехники из песочницы

image

Итак, в этой статье речь пойдет пленочном фотоаппарате Киев-20, также мы немного погрузимся в историю его создания, и конечно, куда без описания и техничских характеристик.


Немного истории


Итак, Киевский завод «Арсенал», получивший по репарациям после Второй мировой войны станки и чертежи с заводов компании Zeiss Ikon, запускает производство фотоаппаратов (в начале точных копий немецких Contax-ов, а затем и собственной разработки). К 1965 налаживается производство зеркальных аппаратов. Появляются первые, и кстати, очень смелые модели с собственным байонетом(креплением объектива к камере): Киев-10 (первая в мире зеркалка с автоматом, Pentax Electro Spotmatic вышел только через 6 лет) и Киев-15.

Затем, происходило следующее. По случаю Олимпийских игр 80го года, руководством партии было закуплено большое количество японской техники фирмы Nikon (которая в те времена считалась самой лучшей, и заботливо импортировалась для лучших советских фотографов). Затраты на покупку камер иностранного производства натолкнули руководителей на идею выпустить профессиональный зеркальный фотоаппарат собственного производства с никоновским байонетом(для совместимости объективов и камер). Для старта производства был выбран завод «Арсенал», где уже имелся опыт создания зеркальных камер. Это положило начало созданию на «Арсенале» линейки фотоаппаратов с байонетом F, стандартным никоновским байонетом, который в Союзе так и называли — байонет Н (Никон).

Было разработан сначала Киев-17 (чисто механический, без экспонометра), а затем — Киев-20. Следующая модель, получившая название Киев-19, стала упрощенной версией 20го.

Описание


Фотоаппарат оснащен встроенным сопряженным TTL-экспонометром. Это значит, что можно просто выставить на объективе необходимую апертуру диафрагмы, и вращать кольцо выдержек, пока в видоискателе не загорится средний светодиод, отвечающий за нормальную экспозицию(верхний — избыточная экспозиция, нижний, соответственно, недостаточная). Питается все это дело от четырех батареек LR44 (такие как лазерных указках используются). Однако затвор полностью механический, т.е. для него батарейки не требуются. Диафрагма здесь так называемая «прыгающая», а это значит, что закрывается она до рабочего значения только в момент съемки, а в момент наводки на резкость остается открытой, что делает процесс наводки на резкость куда более приятнее и проще (при открытой диафрагме лучше различимы резкость и нерезкость в видоискателе).

image

Камера имеет фокальный ламельный (ламели — металлические шторки) затвор с вертикальным движением ламелей. Данный затвор, в свое время, создавался с нуля для Киева-17, и к моменту выпуска Киева-20 его производство было налаженным и обкатанным. Щёлкает громко, но не с лязганьем, как на Зенитах, это заслуга скорее всего более совершенной механики зеркала. Данный затвор применялся только в 17-м и 20-м Киеве.

Главная же плюшка в том, что байонет у фотоаппарата никоновский! А это означает, что на него можно прицепить объективы от фотокамер Nikon или нацепить объективы производства завода «Арсенал» на Ваш Nikon. А это особенно хорошо, учитываю сегодняшние цены на объективы. Правда платить придется автофокусом — понятное дело, на совковых объективах он работать не будет. Зато их рисунок того стоит.

Диапазон выдержек у аппарата приличный — от 1 сек до 1/1000, что не сравнить с «классическим» набором Зенитов (1/30 — 1/500).

image

Радует поле зрения в видоискателе — 93% кадра! Это сравнимо со многими современными цифровыми зеркалками (у них этот показатель обычно 95%). И это точно не сравнить с 63% у тех же «классических» Зенитов.

Так-же в фотоаппарате есть режим автоспуска, репетир диафрагмы(можно в любой момент посмотреть, как будет выглядить изображение с закрытой до рабочего значения диафрагмой) и режим мультиэкспозиции(наложения кадра на кадр).

Заправляется Киев-20 обычной пленком типа 135 (35-мм пленка)

image

Стандартный объектив — Гелиос-81Н. Отличный полтинник, или портретник, если прицепить его на Никон. Однако бывают объекивы для Киев-20 разные, как например этот зум:

image

Характеристики


Подведем небольшой итог:
  • Затвор с выдержками 1 — 1/1000с и «В»(от руки)
  • Видоискатель с полным полем визирования (поле видоискателя — 23х35мм — 93% кадра)
  • Присоединение оптики: байонет Н (геометрически совместимый с байонетом F фирмы Nikon).
  • Светочувствительности плёнки: от 8 до 1000 единиц по ГОСТ.
  • Автоспуск
  • Многократная экспозиция
  • Габаритные размеры: 90 х 96 х 145 мм
  • Масса: 1100 г
  • Годы выпуска: 1983-1986
  • Изготовитель: завод «Арсенал».

Так почему же флагман?


Конечно, на территории СССР были проекты и более продвинутых камер, таких как «Алмаз», несколько моделей Зенитов (хотя согласен, пару Зенитов близки к нему по характеристикам, но мы же говорим об украинской фотоиндустрии) да и у самого «Киева» готовился серъезный приемник — Киев-18. Но так случилось, что недостаточное финансирование фотоотрасли в 80х а потом и вовсе развал Союза не позволили этим проектам воплотиться в реальность, и они так и остались в виде опытных образцов, не пошедших в серию. А Киев-20 был выпущен и вполне реально выпускался с 1983 по 1986 год. А я так и до сих пор на него фотографирую.

Примеры снимков можете посмотреть тут.

понедельник, 30 января 2012 г.

Колхозный макрообъектив, или переворачиваем штатник


Колхозный макрообъектив, или переворачиваем штатник из песочницы

Ниже я расскажу как сделал макрообъектив из штатного Canon 18-55/ 3.5-5.6 IS. Для этого объектив был перевёрнут (передней линзой к матрице) и была вынесена контактная площадка для управления объективом с тушки.



Вступление

Перевёрнутый объектив даёт большое увеличение, а вынесенная контактная площадка даст контроль над объективом,- автофокус, диафрагму и стабилизатор. Переворачивать буду свой canon 18-55/3.5-5.6 IS. С другими системами перенести контактную площадку не факт что удастся. На никоне, например, вместо контактных площадок на объективе сидят штырьки.

Prerequisites

1. Самое главное, что нам нужно, — переходник (он же реверсивное кольцо), позволяющий подключить перевёрнутый объектив к тушке. Можно купить готовый (на ебее легко находится «58mm Macro Reverse Adapter Ring for CANON EOS EF Mount»), заказать у знакомого токаря или же совсем исковеркать объектив, и снять с него всю заднюю крышку вместе с контактами и пересадить сверху на переднюю линзу.
2. кусочек шлейфа IDE 80pin + старая SD карточка. От SD карточки будет использована контактная площадка, которая худо-бедно подходит в качестве заменителя оригинальной, кеноновской. Кстати, переходник SD-MicroSD не подойдёт. Там внутри просто голое железо, его будет намного сложнее приклеить к переходнику eos-58.

Процесс

При подготовке к препарированию выделил для себя три этапа:
1. Раскрутить заднюю часть объектива, подпаяться к оригинальной площадке.
2. Нарастить контактную площадку на переходник EOS-58.
3. Подпаяться к этой площадке, собрать всё вместе.

Итак. Первый этап.
Откручиваю заднюю крышку. Изучаю содержимое. Нахожу место для отверстия под шлейф. подпаиваюсь. Дырку решил проплавить, чтобы при сверлении внутрь не попала пыль. Зелёными стрелками отмечены винтики, которыми крепится контактная площадка к задней крышке, их тоже нужно отвернуть.



Отдельно замечу, что при этих работах объектив будет стоять на переднем тубусе, соответственно на него сильно давить нельзя.

Не старайтесь повесить в таком виде (с торчащим проводом) объектив на тушку! Крепление объектива железное, и оно пожует его.

Второй этап.
Наращиваю площадку на адаптере. Для этого вырезал кусочек пластика по форме переходника. С одной стороны спилил напильником. Приклеил поксиполом. Держится вполне сносно.


Теперь самая сложная часть. Нужно приклеить кусочек SD карточки сверху на пластиковую пластинку. У меня был переходник EOS-m42, и хоть я и примеривал по нему места контактов, всё равно, только с 5 раза получилось приклеить. Клеил суперклеем. Держится достаточно крепко, если не прикладывать усилий. Каждый раз припаивал контакты, накручивал на камеру и проверял, работает ли. Если тушка выдает вместо диафрагмы — 00, значит не повезло. Замечу, что у кенона контактная площадка не ровная. Там есть скос с одной стороны. Скос ровно-ровно делать не обязательно, у меня получился плавный спуск, а не скос. Вот вид с торца, тут хорошо видно (кольцо уже накручено на объектив):


Готовый переходник (слева переходник EOS-m42):


Третий этап.
Отдираю пластиковую наклейку с переднего тубуса (наклейка держится на клею), прожигаю отверстие под провод. Вставляю провод, сверху вешаю наклейку. Накручиваю переходник. Припаиваю. Самая лёгкая часть.


Общие замечания:
— Хоть и контактов 8, проводов там реально 7. На фотографиях это, в принципе, видно.
— Виньетирования из-за такой широкой контактной площадки не заметил. Возможно когда-нибудь её укорочу.
— В процессе работы выровнять контактную площадку может помочь след от контактов на тушке, который остаётся, если повозить адаптером туда-сюда, откручивая, закручивая его.

Профит, или не все надежды оправдываются

Вот так выглядит колхозный макрообъектив.



Итоги:
1. Автофокус работает, только при такой маленькой ГРИП он совершенно бесполезен. Переходим на ручной.
2. Диафрагма регулируется. И самое главное, она тут на ГРИП влияет!
Для проверки сфотографировал металлическую миллиметровую линейку. фокусное — 18. Слева диафрагма 3.5, справа 10.


3. Заметного влияния стабилизатора не заметно. То ли он совсем не эффективен, то ли при разборке объектива я его навернул.
4. Увеличение получается очень большое. Для примера два снимка экрана смарта WAVE2. Первый сделан на бутерброд (canon 50/1.8+перевёрнутый гелиос 44). Причём это 100% кроп. Второй сделан на 18-55 перевёртыш, это не кропленое изображение, уменьшенное в 4 раза.



5. По идее получившийся перевёртыш должен полезть на полнокадровые тушки, к сожалению мне проверить не на чем.
6. Качество изображения всё-таки так себе :)

вторник, 17 января 2012 г.

Рендеринг замедленной съёмки на основе отдельных кадров


Рендеринг замедленной съёмки на основе отдельных кадров

Теперь нам не нужна высокоскоростная камера, чтобы делать замедленную съёмку. Швейцарский программист и дизайнер Саймон Югстер (Simon A. Eugster) выпустил замечательный видеоредакторslowmoVideo для рендеринга замедленной съёмки (slow motion) на основе отдельных кадров. Можно использовать slow motion как художественный эффект — чтобы подчеркнуть какой-то момент на видео. Или можно генерировать целые видеоролики на основе ограниченного количества кадров. Например, вы даёте на входе 24 кадра, а программа генерирует 240.



репозиторий git

Инструкция по установке необходимых библиотек и компиляции здесь. К сожалению, программа работает только на картах nVidia из-за использования библиотеки V3D (GPU-KLT+FLOW).


Программа позволяет генерировать видеоряд с произвольным уровнем замедления. Сначала вы загружаете в проект исходные кадры, это может быть видео или набор фотографий.



Затем отмечаете на кривой, как должна изменяться скорость воспроизведения на протяжении ролика. По вертикальной оси откладываются кадры исходного видео (фотографии), по горизонтальной оси — кадры итогового видео. Таким образом, если кривая идёт под 45°, то это соответствует видео на оригинальной скорости. Второй участок на графике горизонтальный — это соответствует стоп-кадру. На третьем участке мы видим замедленную съёмку примерно на 7% от оригинальной скорости, а в конце — быструю «перемотку» видеоряда в обратном порядке к первому кадру. Окно в верхней части экрана (виджет Qt4) — для предварительного просмотра результата, его можно убрать.



Программа поддерживает также кривые Безье, чтобы на видео были плавные переходы без резких скачков скорости.



В качестве бонуса есть эффект размытия, создающий более сильное впечатление быстрого движения (shutter function): просто указываете сегмент между двумя точками, где действует фильтр, а также fps.



После указания всех параметров проекта можно запускать рендеринг.



Скринкаст работы slowmoVideo

Показаны типичные артефакты в результате рендеринга кадров и способы их устранения в редакторе slowmoFlowEdit.


Примеры проектов







четверг, 29 декабря 2011 г.

«Гравюра» из обычной фотографии своими руками? Легко! (видео)


«Гравюра» из обычной фотографии своими руками? Легко! (видео)

15.12
 
1 856
Продолжаем трансляцию наиболее интересных статей минижурнала отgadgets.masterkit.ru в блог на Лайфхакере. Сегодня мы публикуем неэлектронную полезность.
Не все могут позволить себе приобретение дорогостоящих произведений искусства. А так, хочется иногда украсить свой интерьер настоящим живописным полотном или гравюрой по дереву! А если Вам скажут, что на этой гравюре будете изображены Вы сами, Ваши близкие или друзья? «Фантастика», – ответите Вы. Совсем нет! Смотрите видео по ссылке, и Вам все станет ясно. К тому же мы сделали для Вас подборку основных этапов создания собственного шедевра.
Как самостоятельно сделать «гравюру» по дереву
Вам понадобится обычная бумажная фотография…
…А также гладкий кусок деревянной доски…
…А также клей для декупажа MOD PODGE на водной основе и гель-медиум для декупажа
Нанесите широкой кистью на доску гель-медиум
Положите на доску фотографию лицевой стороной вниз
Разгладьте все морщины на бумаге
Оставьте сохнуть на ночь
Увлажните поверхность мокрой тряпкой
Аккуратно сотрите влажную бумагу
Удалите все остатки бумаги
Широкой кистью нанесите клей MOD PODGE
Дайте высохнуть
Теперь можно украсить свое жилище настоящей «гравюрой» по дереву!
У нас еще много интересного! Вот что еще можно сделать:
Как Вам такая «гравюра»? Какие подобные способы декорации фотографий знаете Вы?

понедельник, 26 декабря 2011 г.

Учёные создали камеру с частотой триллион кадров в секунду


Самая быстрая видеокамера в мире способна разглядеть продвижение ультракороткого импульса света через однолитровую бутылку, подобно тому как обычные скоростные камеры в деталях снимают пролёт пули сквозь яблоко.
Уникальную систему построили Рамеш Раскар (Ramesh Raskar) из Массачусетского технологического института и сотрудники его лаборатории Camera Culture при участии группы Бавенди (Bawendi Group).
Раскар известен нам по целому ряду впечатляющих опытов. Достаточно вспомнить камеру, снимающую за углом. Она, кстати, является близкой родственницей новинки – у них есть общие элементы и схожи приёмы работы со светом.
Для начала, впрочем, полюбуемся, как сферический волновой фронт от импульсного лазера прокатывается по выставленному физиками натюрморту. Каждое такое колечко пересекает сцену со скоростью света, но в замедленном ролике оно просто ползёт.
Экспериментаторы называют новую систему Trillion FPS Camera. Правда, на деле эффективное время экспозиции каждого кадра тут составляет 1,71 пикосекунды (триллионных долей секунды), так что аппарат отображает продвижение света по сцене с частотой съёмки «всего» в 0,58 триллиона кадров в секунду. Но округление авторам удивительной машины вполне можно простить.
Для сравнения, предыдущая научная установка для фиксации быстротечных событий выдавала более шести миллионов кадров в секунду.
Заметим, однако, что ещё один метод замедленной съёмки, базирующийся на голографии (light-in-flight holography), позволяет достичь большего темпа — целых 100 миллиардов кадров в секунду. Увы, эта технология пригодна вовсе не для любых ситуаций, так как работает только с когерентным светом. А его лучи теряют согласованность сразу же, как только проходят сквозь разные объекты, и потому метод отказывает.
В способе съёмки Раскара свет может быть самым обычным, а лазер в роли подсветки тут применяется не из-за когерентности исходного пучка, а из-за необходимости в ультракоротких вспышках.
Новая система способна фиксировать свет, не только проходящий сквозь прозрачную цель, но и отражённый от непрозрачного тела. Видео запечатлевает продвижение световых волн по поверхности объекта. Для выявления тонкостей их взаимодействия применяется цветовое кодирование времени прихода различных импульсов (фото MIT Media Lab, Camera Culture).
В качестве основы для новой системы учёные использовали стрик-камеру (streak camera). В таком устройстве лучи света попадают на фотокатод через узкую щель.
Выбитые электроны за счёт быстроменяющегося электрического поля отклоняются в направлении, перпендикулярном щели. Далее они летят к детектору.
Таким способом временная развёртка короткого импульса света превращается в пространственную. Прибывшие чуть раньше фотоны отражаются в детекторе в несколько иной позиции, чем частицы прилетевшие чуть позднее.
Рекордная камера и подготовленная для съёмки сцена (фото MIT Media Lab, Camera Culture).
Изображения, добываемые с помощью такой камеры, получаются двумерные, передаёт институт, но при этом одно измерение в кадре является пространственным (оно расположено вдоль щели), а второе – это время.
Чтобы зафиксировать сцену полностью, изобретатели применили медленно поворачивающееся зеркало, направляющее взгляд щелевой камеры на новые и новые линии.
Для съёмки целого ролика пробег волнового фронта вдоль сцены следует повторить миллионы раз. А чтобы взаимное расположение световых полос в кадрах было правильным, необходимо точно синхронизировать импульсы лазера подсветки (частота следования – 13 наносекунд, ширина импульса – несколько фемтосекунд) и срабатывание детекторов. Последние воспринимают отражённый от объектов свет с временным разрешением примерно в пикосекунду.
Сложная оптика и электроника, необходимая для синхронизации работы всех частей комплекса, как раз составляют секрет «триллионной камеры». Но не единственный.
Важно, что снимаемые объекты остаются неподвижными, так что картина прокатывающихся по ним световых импульсов – всегда одна и та же. Это и позволяет вести съёмку одной задуманной сцены в течение нескольких минут (за это время сканирующее зеркало снимает множество узких линий в поле зрения камеры).
Если вернуться к аналогии с пулей и яблоком, то в данном случае учёные словно получают в финальном ролике один её пролёт по экрану после миллионов попыток – яблоко просто «расстреливают из пулемёта».
В зависимости от способа обработки массива данных исследователи могут создавать различные варианты видео или фотографий объектов (фотографии Di Wu, Andreas Velten, MIT Media Lab, Camera Culture).
Дальнейшая обработка колоссального массива информации (расположение фотонов и время их фиксации в детекторе) отдаётся на откуп компьютеру. Придуманные Рамешом и его коллегами математические алгоритмы позволяют сформировать из таких данных результирующий ролик, состоящий всего из 480 кадров.
Легко посчитать, что за весь фильм (он показывает нам событие, разворачивающееся на протяжении 0,8 наносекунды) световой луч успевает пробежать по сцене примерно 25 сантиметров, а за один кадр – примерно полмиллиметра.
Андреас Фельтен (Andreas Velten), один из авторов этой системы, называет её «ультимативной», мол, «во Вселенной нет ничего со столь быстрым взглядом, как у этой камеры».
Её создатели также подчёркивают, что вдохновлялись съёмками летящих пуль, впервые проведённых десятилетия назад. Тогда ключом к остановке мгновения были фотовспышки, разумеется, доступные в те годы.
Нынешние новаторы в целом используют аналогичный подход, только теперь вспышки света стали в миллиарды раз короче. Раскар называет такие импульсы «световыми пулями». Особенно эффектно они смотрятся в упомянутом вначале опыте с бутылкой.
Бутылка, снятая обычным фотоаппаратом и она же, увиденная камерой Trillion FPS. Прокатывающийся короткий импульс расцвечен компьютером (фото MIT Media Lab, Camera Culture).
Возможные приложения технологии включают в себя анализ физической структуры конструкционных материалов или биологических тканей. «Это как УЗИ со светом», — поясняет Раскар.
Также данная техника способна раскрыть новые грани быстротекущих физических процессов. А ещё камеру на триллион кадров в секунду Рамеш предлагает использовать для съёмок образовательных фильмов, показывающих знакомые вещи с необычной стороны.
Но пока триллион кадров – это лишь эксперимент. Притом дорогостоящий. Только импульсный лазер и ультрабыстрая стрик-камера, использованные в опыте, в сумме стоят $250 тысяч. Тут Раскар рассчитывает на технический прогресс, который позволит в будущем сократить размер оптических компонентов подобной системы и снизить их цену.
Подробности опытов Рамеша и коллег можно найти в статьев OSA Technical Digest и материале, подготовленном для выставки Siggraph 2011.